《白底黑斑蝴蝶》

潘军的作品有着英雄主义的精神，有着海明威式的硬汉精神。但是正如海明威总是不断地抒写着对死亡的认识一样，潘军虽然更多的是生的气息的把握和沉迷，但他的作品中却和所有现代主义的小说家一样充满着他对生的恐惧的真切体验。 　　本套系列是先锋派代表作家潘军的小说作品集，本书是“潘军小说文本系列”之B卷，其中不乏即兴而作的作品。潘军的创作根底上有着“行吟诗人”的气质。他的对于流浪与漂泊生活具有极深痴迷和眷恋，他喜欢以“在路上”的方式来彰显他的海明威式的硬汉精神。但他的作品中却也和所有现代主义小说家一样充满着对生的恐惧。潘军对恐惧的触摸表现在他总喜欢选取那些某种程度上带有凶杀性质的形而下的事件为题材。长篇小说《风》暗示的是一场内讧的曾经发生；《流动的沙滩》中诡秘气氛则给人的生存状态赋予了鬼魅的气息；《桃花流水》表现了意外的死亡事件和这个事件的再次重演；《结束的地方》《白底黑斑蝴蝶》中则写了一系列的复仇行动；《秋声赋》《重瞳》都涉及到一系列的自杀和他杀事件；《三月一日》没有杀的事件但却是一个意外的车祸；《陷阱》中的作家像《狂人日记》中的狂人一样认为自己受到了迫害，他一心一意要为自己营造一个安全的所在，但最后却鬼使神差般的真的落入了自己设置的“陷阱”。 我们并不能说潘军的文本中所体现出的异性与中国传统文化中的女巫形象有什么直接的关联，但至少有它们的相似之点--她美丽、感性但又与厄运相伴。在《白底黑斑蝴蝶》中欧阳建明与白小鱼的关系，暗示了异性的不可信任，她就是出卖自己和使自己蒙受耻辱的对象。