《人民文学》

《人民文学(2010年1月)》内容简介：剧为看而写，也为读而写，经不起读的剧大抵也不值得看。——当然，这是老话了。现代剧场艺术的发展在诸多方面扩展了戏剧性，现在，很多戏是只能看而不可读了。另一方面，三十多年来，文学也经历了一种不怎么引人注意的收缩：大学的文学史里还是讲戏剧的，但在刊物、出版和文学生活中，戏剧渐行渐远，以至于今时今日，谈起戏剧，大概没人想得起它和文学还有什么关系。 翻阅上世纪五六十年代的《人民文学》，有时会感到，我们在某些事上不是前进了，而是退却了，那时文学的体裁疆域似乎比现在更为宽阔，比如刊物上是经常发剧本的，而近三十年来，反而发得很少以至于不发。八十年代，“纯文学”观念大兴，文学的体裁边界相应收缩，除了诗歌、小说、散文、报告文学和评论，再无其它；这影响到作家的生产方式：专业的诗人、专业的小说家、专业的散文家、专业的报告文学家、专业的评论家，各守一亩三分地，跨文体都成了偶然和异数。当然，后来有了作家写影视，但那通常被认为与稿酬有关，与文学无关，甚至就是对文学的背弃。 ——这就叫画地为牢，文学的“王国”就这样日割月削。